一、描写人物对话的段落
以《基度山伯爵》为例。
大仲马(A. Dumas,1802～1870)的《基度山伯爵》是数一数二的佳作。这不仅是就其拥有的读者数量之多，就其历久不衰的时间之长而言，而且是就其艺术上的精湛和技巧的完美才下此论断的。毋庸置疑，《基度山恩仇记》是通俗小说的典作品之一。
善写对话，戏剧性强。
大仲马十分擅长写人物对话，全书十分之八的篇幅都由对话组成，其余部分的叙述多半是每章开头的介绍或过渡性的交代。对话写得流畅、自然、生动自不必说，仔细琢磨，还有如下几个值得注意的地方。
其一，小说人物的思想和性格往往是通过对话加以表现的。维勒福审问唐泰斯的场面是一个很好的例。当时，维勒福志得意满，他攀上了一门高亲，前程似锦。他的未婚妻得知他要审理一个紧急案件时，嘱咐他要仁慈宽宏，他也正准备满足未婚妻的愿望。他初见唐泰斯，先询问唐泰斯是什麽政见。唐泰斯回答，他从来没有什麽政见，只是代替老船长到厄尔巴岛去过一次，给巴黎的一个人带一封信，维勒福便问他这是封什麽信。当维勒福看到信是写给他父亲的时候，他大吃一惊，脸色转成苍白。唐泰斯问他是不是认识收信的人，他这样回答：“一个王上的忠仆是不认识叛徒的。”叛徒指他的父亲努瓦蒂埃，因为努瓦蒂埃信奉共和，是拿破党人；他为了忠于王室，把他的父亲斥为叛徒。这句答话将维勒福的丑恶嘴脸暴露得相当清楚。维勒福虽然脸色发白，额角出汗，但他并没有慌张。他问过唐泰斯，知道唐泰斯并不解信的内容，而且谁也不知道这封信以后，马上做出了决定。他佯称唐泰斯有严重嫌疑，不能马上恢复自由，然而他自称对唐泰斯是友好的，要设法缩短拘留他的时间。维勒福把这封信投到壁炉里烧掉，说是给唐泰斯消灭主要的罪，并吩咐唐泰斯关於这封信不要泄漏一个字。唐泰斯真以为他是个好心人，发誓答应了。这一场面全是用对话写出的，维勒福的奸滑阴险、随机应变跃然纸上。唐泰斯被警官带出去以后，维勒福因力竭神疲，支援不住，倒在椅子里。突然，他脑子里闪过一个念头，嘴角浮上了微笑，他要把唐泰斯打入死牢，然后连夜赶到巴黎，向路易十八告密：拿破即将返回大陆。他自言自语，要从这封本来会使他完蛋的信，得到飞黄腾达的机会。这个人物恶毒卑劣的心灵和盘托出了。维勒福的思想和性格在这场短短的对话里基本已经上塑造出来。
再举一段两个反面人物的对话，看看作者是怎样塑造他们的思想和性格的。唐格拉尔在酒店里挑起费尔南的嫉妒心，费尔南问他有没有办法把唐泰斯抓起来，唐格拉尔回答：“好好寻找，”唐格拉尔说，“就能找到。不过，”他继续说，“我见鬼才插手呢，这跟我有什麽相？”
“我不知道这是否与您相，”费尔南抓住他的手臂说，“但我所知的是，您对唐泰斯有某种私怨；怀恨在心的人不会搞错别人的情感。”
“我对唐泰斯有某种私怨？决没有，我发誓。我看到您遭逢不幸，您的不幸令我关心，如此而已；只要您以为我是在谋私利，那么再会，我亲爱的朋友，您自己尽力摆脱困境吧。”唐格拉尔也佯装站起来要走。
“不，”费尔南拉住他说，“别走！说到底，您恨不恨唐泰斯与我关不大。我恨他，我大声承认。您找到办法，我来干，只要不死人，因为梅尔塞苔丝说过，如要有人杀死唐泰斯，她就会自杀。”
这段对话把唐格拉尔的刁滑诡诈描写得栩栩如生。他利用费尔南企图抢夺唐泰斯的未婚妻的心理，诱使费尔南上，达到借他人之手置唐泰斯於死地的目的。同唐格拉尔的狡诈相映衬的，是费尔南的凶悍强蛮，他害人之心的急切情态历历如在眼前。这两个人物的心理面貌、性格特征都在对话中展现出来了。
其二，《基度山恩仇记》几乎不用叙述的方法，而是用人物对话的手法来展开情节、甚至交代往事的。比如，维勒福企图在夜深人静的时刻埋掉他同唐格拉尔夫人的私生子，这是维勒福的隐私，也是导致他身败名裂的一桩罪行。这一情节是由贝尔图乔叙述出来的。贝尔图乔虽然很不愿意，还是按照基度山伯爵的吩咐，买下了一座无人居住的郊区住宅。他陪基度山伯爵来到花园的一棵大树下。基度山伯爵指出这儿曾经发生过一件罪案。原来，当年贝尔图乔为了复仇，曾企图在这里刺杀维勒福。他亲眼看到了维勒福活埋私生子的情景。贝尔图乔把事情本末都讲给基度山伯爵听了。看到这里，读者明白了基度山伯爵种种安排的用意，这一情节又为后面的描写埋下了伏笔。作者省去了另章节补叙维勒福过去的这段经历，小说情节的发展也不致突然中断；插入的这一段既有解释的作用，又有推动情节发展的作用。大仲马十分喜爱这种相当经济的手法，努瓦蒂埃与政敌的决斗，海蒂公主的身世，基度山宝藏的发现等等，都是这样口述出来的。
大仲马有时还采用了颇为别致的对话写法，努瓦蒂埃后来全身瘫痪，不能说话，只能以眼睛来表达思想。他闭上右眼表示要他的孙女瓦朗蒂娜过来，闭上左眼要他的仆人过来，眼睛眨几下表示拒绝和不同意，眼睛眨一下表示许可。他想表达思想时就举目望天。为了表达更杂的思想，可以拿一本字典来帮助。当他看到所要表达的词的字母时，就用眼睛示意，使人明白他要做什么。他眼睛的动作与别人的理解配合成一场巧妙的无言的“对答”。这种对话既增加了情节的趣味，也丰富了行文的变化。
与这种对话体相配合的，是大仲马采用了短段落的写法，有时一句话就是一段，小说中几乎找不到超过一个印刷页的段落。短段落有易于阅读、行文流畅的效果。因此，如果翻译时认为叙述的段落过多，显得零碎，而把数段合成一个大段，那么就会有损于原文如滔滔流水的气势和阅读效果，违背了作者的原意。这种短段落的写法已为金庸、古龙、羽生等当代通俗小说家所承袭，可见这是一种行之有效的叙述手段。
形象鲜明、个性突出。
首先，作者能从时代的变迁去刻划人物思想的变化和性格的形成。唐泰斯一开始是一个正直单纯的水手，对生活的杂性十分无知。他获得财富以后，阅历渐深，便变得老谋深算。虽然他疾恶如仇，保持着早年正直的品质，但他已失去单纯的一面，变得铁面无情，手段凶狠。作为大富豪，他的变化是很合乎逻辑的。唐格拉尔和莫尔赛夫在小说开头一个是阴骘之徒，一个是无赖小人。后来，唐格拉尔靠钻营有方，当上了银行家，他的不择手段、唯利是图的本质得到充分的表露；而莫尔赛夫的背信弃义，卑鄙无耻又有进一步的发展。他们的变化从一个侧面反映了七月王朝的“精华”人物的崛起过程，具有一定的典型意义。
在书中，不单主要人物，而且次要人物也写得相当生动。爱钱贪财的卡德鲁斯夫妇，作恶成性的安德烈亚，淫荡无行的唐格拉尔夫人，毒辣阴险的维勒福夫人，坚定高尚的努瓦蒂埃，热情善良的摩雷尔，正直纯真的马克西米利安，热烈诚挚的瓦朗蒂娜，软弱和善的梅尔塞苔丝，耿直单纯的阿尔贝，博学多识的法理亚，都给读者留下鲜明的印象。还有那个我行我素、厌恶男人、个性强硬的欧仁妮，她把父亲叫到客厅中谈判那一个场面，真是把一个高傲、任性的少女写得呼之欲出。但她毕竟不如唐格拉尔那么老辣，在唐格拉尔把即将宣告破产的底牌亮出来以后，她只能委曲求全。一部长篇小说，连次要人物也写得活灵活现，这是它在艺术上成功的鲜明标。
大仲马塑造人物的功力还表现在他对同类人物的思想和性格作出细的区分。三个主要的反面人物莫尔赛夫、唐格拉尔和维勒福，分别代表七月王朝时期政界、金融界和司法界的头面人物，在身分上明显不同。同样丑恶的灵魂，也各有不同的特点，而且这不同之处写得比较细腻。唐格拉尔和维勒福同是狡猾阴险，但唐格拉尔稍微显露一些，维勒福则老奸巨猾。在陷害唐泰斯这一点上，唐格拉尔虽然假手于人，但毕竟还是亲手动笔，在场的人还有第三者，容易落下把柄。维勒福则烧掉罪，摆脱，而且让唐泰斯存有幻想，陷害了别人还让被害人感激自己。另外，他明明知道自己的妻子下毒，却佯装不知，直至可能危及自身，才露出相，要妻子自尽，把她甩掉。他的毒如蛇蝎写得何等出色！莫尔赛夫比起他们来则较为赤裸裸，具有流氓习气。他的发迹与这种习气不无联。再拿维勒福夫人和唐格拉尔夫人来说，两人都很贪财。维勒福夫人心狠手毒，不惜连续下毒，而唐格拉尔夫人卑琐猥亵，以出卖色相来谋取钱财。又如摩雷尔船主和努瓦蒂埃，两人有相近的政治信仰，而且都心地正直，但两人性格颇不相同。摩雷尔热诚，而努瓦蒂埃刚烈。这种细微的不同使读者不致把同类人物混同起来。故而评论家认为大仲马塑造了“令人难忘的人物”，这是中肯的评语。
《基度山伯爵》在艺术上并非尽善尽美。例如，善写对话固然是一大优点，但描述自有它的功能，完全用对话来代替描述总不免要对环境和人物的勾画都有所影响。较之同时代的大作家，大仲马笔下的人物描写还嫌不足，谈不上塑造了杰出的典型。在心理描写方面，大仲马运用得还不够纯熟
二、关于小说中人物对话场景如何描写浅析
我们很多人都有这样的经验，看到小说中好的段落总会慨叹作者运用文字的能力，尤其是一些人物对话及心理、动作的描写，总会希望自己也拥有这样的能力，但转念就会因为太难而放弃。
其实我们可以偶尔做做这样的练习，找一个自己认为写的很好的名家的片段，逐字逐句的分析，分析它的遣词造句，及逻辑顺序，找出自己的差距。
下面以老舍先生《文博士》中的一段为例，因笔者能力有限，其中有不对或分析不到位的地方，还请批评指正。
这一段的主旨是：留美哲学博士文博士希望借由唐振华从她的父亲唐孝诚处取得帮助的一场谈话。
到了唐家，家中的主要人物还全没回来。
给文博士斟了一碗茶（斟字用的好，如果是我自己写，只会用倒），
她规规矩矩的坐下（规规矩矩给下文埋下了伏笔，在前文的叙述中，无论是唐振华的父亲还是他的哥哥，还有文博士都是善于钻营的人，他们都善于和人打交道，在这样的环境下，唐振华耳濡目染，在读者的心中大概也会以为唐振华同他的父兄是一类人，可是这规规矩矩四个字反倒给唐振华在读者心中增添了一丝好感，表示出她的不同，而且既显出女子的礼貌客气，又带着动作。），
往上推了推眼镜（表现唐振华些许不自然），等着他说话。文博士倒呆住了，不知应说什么好。她微微那么一笑，把整个的脸都增加了一些光彩：“有什么话，文博士？”
文博士呆呆的看着前面的茶杯，杯里的茶是那么清净，光明。像一汪金液似的，使他心中也干净了些，平静了些（由对物的描写自然过渡到了对心理的描写），
他说了实话：“密司唐，我很不得意，令尊能帮忙而不肯帮忙我！”他从来没有这样吐过实话，没有这样动过真的感情，所以言语不能——像平时那样——完全凭着脑子的安排;低下头去，忘了下面的话。
（这段将文博士的心里描述的十分有层次，先从冲口而出的真话写起，文博士的话也写的很好，将他的不得志和抱怨写了出来，却又不失体面。然后描写他说出真话后的表现，最后以动作描述结尾。低下头表现了文博士对自己抱怨唐振华的父亲的失态有些尴尬，忘了下面的话又显示他说那些话与原来在心中所想不一致，是一时没有忍住而说出的，以至于后面要说什么都没有想好）
“文博士，你不怪我嘴直？”（这句话表明唐振华下面说的话，对于文博士来说可能比较刺耳，但也表现了她的聪明与善良，她先用这一句来铺垫，好让文博士有心里准备，并没有直接说出自己的观点）
她的脚微微动了动，表示着点不好意思直说，而因此稍有点焦躁。（脚部的微动表现了唐振华的不好意思，这句话的重点在焦躁，也暗示了唐振华其实早就想同人谈一谈，想谈什么，都在后文里。）
“当然不能！”文博士抬起头来，深深的看了她一眼，像条老狗做错了点事而求主人原谅那样：“我来求你出个主意；令尊不肯......”（这段话将文博士的急切表现的淋漓尽致）
“我晓得”她说得非常的自然轻快，可是有一些力量，像针尖似的，小而锋锐。她好像把文博士的一切都看得明明白白。决不肯绕着弯子废话，而要一针见血。（这里更明显的表示出唐振华与她父兄的不同，她愿意与人谈真话，而不是虚与委蛇，好在谈话中或者显出上风，或者占些便宜，或者得些好处。但是作者又点出唐振华的力量虽然薄弱却依然是有用的。）
他总以为女人都是唠里唠叨，光动嘴唇，而没有任何识见与意义。况且唐振华又只是个小小的师范毕业生与小学教员。现在，他仍然不承认自己的观察有什么多大的错误，可是他觉出她有点例外的智慧，“例外”是最足使人惊异的。（这里又体现出文博士对于其他人的看不起。）
“我晓得！这不是第一次了！”她微微停了一小会儿，为是省得显出太直率不客气（补充的描述总是能恰到好处的体现人物的心理和性格）
笑将停住，话又跟着出来，象风儿将把花吹藏在叶下，又闪出来（这一句写的十分精妙，将动作的先后次序描写的很贴切）
“焦委员常常往济南送有志的青年，都由父亲招待，这不是第一次了。我们都很喜欢常有朋友们来，可以多听点事，长点见识。不过，以我自己说，我总觉得这种来往有点，有点，空虚，甚至于是虚伪。我倒不是说，这是因为我们一家子人落不着什么，所以觉得空虚。我是看那群青年空虚得有点可怜。”她又微笑了笑，似乎是要求文博士的原谅。（最后这段让读者看到了真实的唐振华，她对于父兄和家中的迎来送往很不认同，并点出了文博士这一类人最大的特点，空虚，她对于他们的想要的一清二楚，想要借着交集与钻营谋得一官半职，她看不起他们，更可怜他们。）
老舍先生用这样一段非常精彩的描述，将两人的性格、学士及品格通过他们之间的对话及动作呈现在读者眼前，画面描写十分生动，让读者几乎可以脑补出当时的情景。写作的道路漫长而艰辛，我们每一个爱好者只能通过不断锤炼自己的文字，才能得以进步。
三、小说的对话描写
关于对话描写，最常用的是让人物直接对话，不要用任何的副词，也不要啰嗦，这样会阻断行文的流畅。在有些对话中，人物本身说的话，我们就能了解到人物的情绪，而如果我们还要用一些表达情绪的词语，那就是画蛇添足。
但什么情况下，我们又不能让人物直接对话呢？那就是人物比较多的情况下，大家你一言我一语的，让读者也分不清哪句话是谁说的。有一种情况，我们可以加入一些词语或句子，当我们无法从对话中揣摩到对话的场景氛围，或人物的情绪时，我们需要加入一些词语或句子来塑造人物形象。还有一种情况，把“说”当做停顿的符号，比如只让一个人“说”，让对话更有节奏一些。
以上情况适合第三人称描述时的对话场景。在第一人称的对话时，我们除了“我说”和“他说”以外，还可以加入一些自己的所见所闻，也可以想法和观察加入对话中。
总结起来就是一句话：对话应该尽可能简洁，但有时不能过于简洁。