一、全是押韵的文言文
1.求~节奏感比较强,押韵的古文或者是诗歌,词
水调歌头苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
虞美人·李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
如梦令李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藉花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
2.有谁能够写出压韵的文言文庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。
越明年，政通人和，百废俱兴，乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上，属予作文以记之。予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。
衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千；此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？若夫霪雨霏霏，连月不开；阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼；登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。
至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱皆忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。
嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲，居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君。是进亦忧，退亦忧；然则何时而乐耶？其必曰：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐欤！噫！微斯人，吾谁与归。
3.在古文里,什么样的算是押韵啊押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。韵是诗词格律的基本要素之一。
诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。
民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙.押韵叫合辙.一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。
至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是。
今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母。
大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如"公"字拼成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。
声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看"东"dōng，"同"tóng，"隆"lóng，"宗"zōng，"聪"cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。
例子（1）：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣例子（2）：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。
《月光光》（童谣）例子（3）：不因气压摇摆，只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文例子（4）：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。
「竹叶青」广告语把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。
押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳，便于记忆流传。
“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙【简介】所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】②。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
4.想问下诗词歌赋都需要押韵,文言文需要押韵吗不都是追求押韵的，当代诗不追求押韵，不过韵可以使文章更有节奏感，在使用中不用刻意追求，过多的追求反倒使文章显得造作！诗语言特别要求富有音乐性，音乐美可以增强作品的表现力和艺术感染力。
诗歌语言的音乐性因素，包括节奏、音调、韵律等。诗句要求节奏鲜明、音调和谐，符合一定韵律，吟诵动听感人，具有音乐美。
格式五绝：仄起平起五律：仄起平起七绝：仄起平起七律：仄起平起词的押韵方式比诗复杂，而且变化很多.（1）一首一韵的：和近体诗的押韵方式相同，一韵到底，这在词中居大多数.如《渔家傲》：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意.四面边声连角起.千嶂里，长烟落日孤城闭.浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计.羌管悠悠霜满地.人不寐，将军白发征夫泪.”（范仲淹）（2）一首多韵的：如《菩萨蛮》：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧.暝色入高楼，有人楼上愁.玉阶空伫立，宿鸟归飞急.何处是归程？长亭更短亭.”（李白）用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的.一首词用韵最多的要算《离别难》：“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难.那堪春景媚，送君千万里.半妆珠翠落，露华察.红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干.良夜促，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低.未别，心先咽，欲语情难说.出芳草，路东西.摇袖立，春风急，樱花杨柳雨凄凄.”（薛昭蕴）“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵；“媚”、“里”为一韵；“烛”、“曲”为一韵，“促”、“绿”为一韵；“迷”、“低”、“西”、“凄”为一韵；“别”、“咽”、“说”为一韵；“立”、“急”为一韵，共七部韵，交互错杂，最为复杂少见.（3）以一韵为主，间押他韵的：如《相见欢》：“无言独上西楼，月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断，理还乱.是离愁.别是一般滋味在心头.”（李煜）此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾.又如《定风波》：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生.料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴.”（苏轼）此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主，间入“马”、“怕”二仄韵，“醒”、“冷”二仄韵，“处”、“去”二仄韵为宾.（4）同一韵部平韵仄韵通押的：同部平仄韵，如“东”协“董”、“送”.“支”协“纸”、“？”，“麻”协“马”、“？l”等都.称作“同部三声叶”在词中最常见的，有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调.如《西江月》：“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄.障泥来解玉骢骄，我欲醉眠芳草.可惜一溪风月；莫教踏碎琼瑶.解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓.”（苏轼）“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵，与“草”、“晓”二仄韵，都同在第八部.这类平仄通协的词调，以平韵与上、去韵通协者为多，平韵与入韵通协者甚少.这是因为在宋词中入声韵往往独用，不与他韵通用.（5）数部韵交协的：如《钗头凤》：“红酥手，黄？g酒，满城春色宫墙柳.东风恶，欢情薄.一怀愁绪，几年离索？错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红？碰掮？透.桃花落，闲池阁.山盟虽在，锦书难托.莫！莫！莫！”（陆游）此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相协，又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、“托”、“莫”相协.（6）叠韵：如《长相思》：“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁.思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼.”（白居易）叠二“流”字、二“悠”字.（7）句中韵：宋词在句中押韵的例子很多.如柳永《木兰花慢》上下片的第六七句：“云衢见新雁过，奈佳人自别阻音书”，“归途纵凝望处，但斜阳暮霭满平芜”；又如《惜分飞》的上下片结句，毛滂作“更无言语空相觑”，“断魂分付潮回去”；汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”，“断肠解赋江南句”等等都是.句中押韵有两三字一韵的，如苏轼《醉翁操》：“琅然清圆谁弹，响空山无言.”吴文英《三姝媚》过变：“春梦人间须断，但怪得当年，梦缘能短”：又《高阳台》：“孤山无限春寒”.（8）四声通协：上举各例平仄通协，只是举上、去协平的，此外还有入协上、去之例.王国维《人间词话》说：“稼轩《贺新郎》词：‘柳暗凌波路，送春归、猛风暴雨，一番新绿.’又《定风波》词：‘从此酒酣明月夜，耳热.’‘绿’、‘热’二字皆作上、去用，与韩玉《贺新郎？咏水仙》以‘玉’、‘曲’协‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’，已开北曲四声通押之祖.”词中四声通押，敦煌曲中已有.《云谣集》中有《渔歌子》（“洞房深”）一首，全首都是上、去韵，只有第三句“寞”字入声；又《喜秋天》（“芳林玉露催”）一首，全部是入声韵，只有末句“土”字上声.这二首可说是词中四声通押最早之例.但词中四声通押最多见的，是金、元人的词.。
5.古诗和古文里的押韵是啥我把我老师教我的都给你分享一下：
词谱韵脚标明用仄韵的，你就使用仄韵字，标明用平韵的，你就使用平韵字。说到对仗，对仗就是对联的意思，又称“对偶”。对仗有分宽对、邻对、意对、细类对等。一首完全合律的诗词或是一副比较工整的对联，一般都取用细类对。至于平仄用字方面，一般使用平水韵，也有专用的词韵。平水韵有分阴平、阳平（又叫上平、下平）、上声、去声、入声。还有今人所编的《中华诗词新韵》。你不妨上网查找一下，是很方便的。
平水韵分类，如一东、二冬、三江、四支等等。。。。。。
对仗歌诀有：如天对地，山对水，前对后等等。。。。。。
6.有四句全押韵的七言古诗吗绝句的“全押韵”，是指绝句从起句至末句的句尾，句句用韵；要求完全彻底，不论平、仄，按照《太和正韵》国、粤语统一通押。
纵酒狂歌韵益高，华年颇觉近***。鹏城来日扶吟纛，立马横刀气自豪。（《遣兴》）
人在江湖何所思，秋风乍起又催诗。河山壮丽如侬意，总有情怀花未知。（《江南行》）
得道野猴肥，风高没鸟飞。欲寻仙韵味，烟雨上峨嵋。（《重上峨嵋》）
踏月手相牵，笑谈肩并肩。无情还见面？不觉有明天。（《昨夜》）
愿执纤纤手，同轻万户侯。冰魂常易瘦，白首也凝眸。（《红尘》）
夜静观沧海，风怀独自开。无情也无奈，归去约仍来。（《赤湾观海》）
四顾无所倚，谁复怀忠义。雄才未可施，书剑隐于市。（《归南山》）
银湖明月夜，辉映虫鸣野。美人下名车，秋风入香榭。（《银湖》）
心明顿转性，既悦波澜静。风雨雷电鸣，岿然泰山定。（《心性》）
二、有押韵的说说
有押韵的说说
一、寒冷的季节什么也滋生不出，只能滋生出懒惰，有时都想要是变成一只猪多好，吃了睡，睡了吃，什么也不用想，什么也不用做，或是像动物一样，进入冬眠期，等到开春时再苏醒。人的惰性真的可怕，常常会有这么一些不切实际的想法，明明知道有很多事没做，却总想再等等；一些之前信誓旦旦要做的事情，也总一耽搁再耽搁，以至抛之脑后，最后还要不停的为自已找理由找借口。
二、细雨织春衣，草长莺燕飞，鸟儿衔着花香，花儿聆听鸟语，空气里弥漫着温润的醉意。依山临水的小城，如一阕婉约的词牌，只须，你的黛眉轻舒，美目流盼，浅憩在一剪春瞳里的清韵便纷至沓来，让你满怀诗情，满目画意。
三、回忆吧，那份恬静的重现与脑中呼吁你的声音，永远的青春淳朴，天使的魔法温暖中慈祥。忘记吧，那个命运不堪人的身影，看见小时候与现在的过去，痛苦的呻吟，魔鬼的诅咒被风雨摧残的人生。
四、秋天是一幅美丽的画卷，充满诗情画意；秋天是上帝赋予人类的礼物，洋溢丰收的喜悦；秋天是出海归来的渔船，满载人们的欣喜。
五、一直想那个荒诞到耀眼的我们最原始的对白留下的印迹，有一些爱是注定荒芜，注定在燃尽的流年里缄默。而我似乎在夜色深浓的那个清晨已然知晓我们的故事终将消隐在自解又自缠的年少轻狂里。
六、细雨敲窗，清晨，轻推岁月的门楣，簌地，一城泥土的芳香与凉爽，清新淡雅着，铺面而来，深吸一口，时光如锦，心似琉璃。都说禅是一枝花，的确，暗香中，独雅着芳华，散着淡淡的清雅，使人静心，清心，入心，那一抹香，也入了流年中最美的华年。
七、细数月下落叶，细听窗外雨滴，怎么也数不清，往日里深深浅浅的痕迹。二载的时光，不远也不长，那些记忆里残存的温柔，终会抵不过时间的漫长。或许，在多的努力，我们在也回不到过去，在也听不到爱的低语。雨缠绵，梦依依，区别的，只是心而已。
八、我渴望春天，因为他是个花草繁盛的季节；我渴望夏天，因为他是个火盛的季节；我渴望秋天，因为他是个果实累累的季节；我渴望冬天，因为他是个洁白无暇的季节。
九、疏影横斜，暗香浮动，每一朵梅花都如飞舞在月色下的白蝶，红蕊点点，如我心底骤然的狂喜和凄怆。他终于站在梅树下了，月光下我看见他微微扬起的清癯的脸，满眼的惊喜与欢愉。我笑了，笑声清澈而明艳
十、在开满鲜花的小道上，一群群活蹦乱跳的少年追逐嬉戏是幸福的；在铺满黄叶的公园里，一对对银发夫妇相携漫步也是幸福的。在宽敞明亮的教室里，一个个天真可爱的学生刻苦学习是幸福的；在宽广肥沃的田野上，一群群勤劳朴实的农民辛勤劳作也是幸福的。
十一、三月的清晨夜的容颜将要散去，于似醒非睡中，被一阵阵清脆的声音叫醒了，睁开睡眼惺忪的眸，目光慢慢移到墙角空调孔的地方。不知何时，卧室这个不起眼的地方就被这几只不请自来的朋友安了家。嘴角扬起浅浅的笑容，然后继续闭上眼睛，聆听鸟儿的声音。
十二、真的不愿再在花殇里，百转千洄。我要裁几缕烟雨，带上往事的素白，任其顺着风的方向，渐行，渐远。轻轻拨开潇湘梦的阴影，捻一缕春风，让心如诗般淡静，让乌篷船载着我的梦想远行，亲近一方灵魂的净土，独享一个人的浮世清欢，独看一个人的细水长流。
十三、漫步在路边，不自信、不自卑，一抹微笑静静的悬在嘴边。眼里是一个世界，复杂、喧哗；心里是一个世界，简单、平静。隔开那些喧嚣的纷扰，内心获得一缕得以安心的静。路边的树、花独自美丽，与那飞驰的车流没多大的联系。每棵树、每朵花都有思想，看着每天不一样的变化，它们心里也清楚：这浮尘许多尘埃是无法拒绝的。
十四、春，柳是你淡淡的娥眉，花是你娇羞的容颜，风是你纤纤素手，水是你柔婉的情怀。你轻轻地一拂手，一帘春韵就流淌出来。柳绿了，花开了，水笑了，一身翠绿披肩，摇曳生姿，风情万千。
十五、剪一缕清风，赏一片闲云，拾一点小字，品一盏香茗，陪一本岁月长卷，读到无字，是向往的境地；拈花一笑的宁静禅悟，坐看风月，聆听时光，一笑而过，俗世烦扰落地成尘埃，安之若素，岁月清宁，流年无恙，你自盛开，清风自来。
十六、生活是一面镜子，我们如何面对它，它就会如何馈赠我们。背不动的，要放下；伤不起的，要看淡；想不通的，可以不想；恨不过的，要抚平。有时，尽管我们已经很努力，仍然得不到幸运之神的青睐，只能说明，该转弯了。付出不一定有收获，收获却一定要付出努力。
十七、遇见，是一份缘，缘深缘浅，心怀感激，遇见，是一份美，在心漾开笑靥，嫣然旖旎。遇见，是一份暖，在心间留下一抹阳光，温暖着心房。
十八、回眸处，一袭惆怅，婉约了谁流年的姹紫嫣红？灯火阑珊处，烟花那么凉。岁月的年轮，总有一天会把所有的过往与回忆一圈一圈缩小，让一切在静默中安然。待青丝染霜，把所有的心事用记忆尘封。守一曲梵音，我所有的爱，只为一人盛开。即使有一天，零落成泥碾作尘，依然香如故。
十九、风空空洞洞地吹过。一年又这么过去。而来年，还要这么过去。我不知道是安稳的背后隐藏着沮丧，还是沮丧里终归有安稳。只是我们，无法找到。于是我们选择了等待，等待的时光是那么漫长，可是又是那么美好，回想起来就像是凝固的艺术，让人着迷。
二十、一次次的风雨历程，沉淀了多少霜雪回忆。西风吹不散清愁，每一次内心不经意为某一些文字或旋律触碰，还是依旧会莫名的涌上一种情绪，依旧禁不住为那些过往的年华，曾经的感动和感伤而黯然神伤。时光荏苒，记忆力走过的红花绿柳，皆落尽繁华。
二十一、一脸的坦荡，就自然的泄出一心幽香，将情意婉转成温馨的情态，温温的，淡淡的，绵绵的，钻入心隙。像是白居易诗中弹琵琶的女子，犹抱琵琶半遮面。却是把女人最原始最本质的味道挥散得云蒸霞蔚。
二十二、静是风，静是叶，静是一场淡淡的春雨；暖是天，暖是地，暖是一抹淡淡的心语；淡是岁月，淡是经历，淡是一首淡淡的旋律。
二十三、春意无边，暖意蔓延，仰望苍穹，茅塞顿开！来兮，迎接你的是张张笑脸，你却啼哭着；去兮，送行的是泪流满面，而你只是安然入睡一来一去，终结了生命，某一个时刻，某个个空间，将又新的轮回，如此而已。
二十四、敬畏生命，对自己而言就是善待自己的人生旅程；敬畏生命，对他人而言就是尊重他人的呼吸和心跳；敬畏生命，对一切生灵而言就是万物和谐共处的基础。
二十五、依风顺势，剪一段似水流年，将彼此的孤傲，矜持成青山绿水。月缺，轻嗅满园落花香；月圆，淡看千里共婵娟。其实，对着岁月落笔，从来无需刻意，也从来不需邀约。那些浩荡的心心念念，足以让心随意泼墨。邂逅，无声无息，唯有一份珍惜在心底葳蕤。
二十六、花开不倦只为蝶恋香，人逢知己余生无奢望，年华似水载物有轻重，追波逐流与君同泛舟。多少情怀飘洒风雨中，只割舍不下依恋的面容，世事无常人生恍如梦，地老天荒有你才从容。天地尘缘聚散两匆匆，却情愿痴守难解的相逢，地久天长有你才感动。
二十七、雨荷，你化作袅袅而至的仙子，翩然来到我的身边，飞入我的脑海，在这滚滚红尘中，我们携手相牵，我们心神合一，风雨只是历练了人生的色彩，更诉说生命的独白，没有谁比我们更懂得真情等待的美丽，没有谁比我们更明白追求人生的旋律。
二十八、葱茏树影投放在亘古不变的阡陌陇上，斑斓迷离却在游曳之间照出了我们小时候的模样，那时候的我们小得只会想到每天可以吃到小零食就幸福无比了，没有后来的情与爱、苦与痛、名与利的纠结，没有后来的错失时机、放弃与选择，若是那样的天真不泯我们或许会快乐许多！
二十九、岁月如流，时光茬苒，红尘路上，碾转经年，走着走着，风景就变，心就累了。曾经以为会天长地久的友情，有一天却云淡风轻了；曾经以为血浓于水的亲情，却抵不过俗世的洪流而被淹没；曾经以为刻骨铭心的爱情，终究逃不过曲终人散的宿命；曾经执着的一切一切，原来也会随尘世烟火而湮灭。
三十、阅尽三千繁华，恍然方知，美到心醉的时候，所有的心情皆是烟花三月的景致；痛到心如刀绞的时候，所有的景致皆是令人断肠的心情；各样的景致交织着千古不变的山水，而各样的心情演绎一程又一程转瞬即变的人生，只是未曾搁浅一种相思──承诺于你的永远。
三十一、选择了在自己的城里沉默，做一位安静的女子，优雅地浅行在茫茫人海里没有太大的悲喜，唯有将一份淡然的心事交给时间。或许，风会听到我的浅吟留下来伴我一程，云会懂得我的彷徨凝望为我披一件暖暖的衣裳。就这样，默默地做着自己，在一首诗里记下时光的絮语，刻下一份爱的记忆，此时的风有点凉。
三十二、红尘太噪杂，尘圜太浑浊。我只能在空旷的午夜独自回味。看淡庭前的花开花落，看破深夜的人来人往；至于人生的离合，始终无法释怀。时光荏苒，岁月翩跹，一不小心，我们的年华便慢慢的苍老，岁月，繁华，都经不起时光的蹉跎，无论你是多么的不看破，这红尘的繁琐。
三十三、雨点儿掉在了大地上，成了大地的孩子；雨点儿掉在了电线上，像孩子在玩滑滑梯；雨点掉在了小河里，成了小河的孩子。
三十四、缓缓地，听，花开的声音，窸窸碎碎，花开的喜悦诉说着情缘，是不曾出现的另一种美，她的娇媚，她的明艳，给视觉一次满足，放纵在一场春暖花开里，待蝶儿飞恋，待少女爱怀，待少年捧起整个春日里的鲜花，在花香沁人心脾里表白；给听觉一次冲击，听每朵花的心语，听她们的窃窃私语。
三十五、秋风本无意，春雨亦无情。不过偶然交织一场凄美画卷，于夜深人静之时反复浮映，如此而已。怕秋风乱了尘世的烟火，遗谁矗立春雨中守望、淹没时光里沉沦。于是，拾起满地过往，将忧伤付诸笔墨，于方寸素笺中泣诉满腹苍凉。
三十六、伴随着晨曦的步伐，漫步在无垠的原野。万千惆怅取代了我夕阳下疲惫的身影，几时、一缕寒风飘过，吹醒了沉醉的我，已是残云晚霞。
三十七、优雅的人生，淡而有味，犹如一柱燃烧的檀香，香散十方，普熏一切。平淡的生命，不论快乐或痛苦，都能看破放下，如飘然落下的香灰，散落人间，化为微尘。人生何等无常！看淡了，是是非非也就无所谓了！放下了，成败得失也就没关系了！世间三千事，淡然一笑间。面对人生境遇，一笑而过，人生优雅！
三十八、若青春可以作注，若轻狂可以洒脱，若清风可以潇洒，我已押上一世筹码的忧伤，只待你开出一幅九天一地的赌局，示我以最终的输赢。
三十九、谁在秋水之上，挽一阕明媚的韵律，谁又在浩淼的烟波里，将遗落的相思载满一叶轻舟，穿越时光的层层涟漪，一直知道我与你之间只隔着一条河的距离，能否抵达彼此内心，不仅仅要需要勇气和耐心，还要灵犀相通。时光中静静的守候，如月清宁，如桂馨香。
四十、成长的脚印，使我不再为我不是男孩而无奈，因为我懂得了女孩更有一份让人心动的温柔。成长的脚印，使我不再责怪自己曾有的懦弱，因为我懂得了峰顶之下的，更是一种执着的生命。成长的脚印，使我不再为月有阴晴圆缺而叹息，因为我懂得了光阴能够轮回，月亮永远是圆的。
四十一、一念起，万水千山，一念灭，沧海桑田。轻叹红尘多伤情，一曲琵琶千年中。我如凋落的花瓣飘在风中，感觉好疲惫，一眼流连，不断张望，化苦为泪，疼了一个沉沉的梦，锁了一颗旋转的心，在无望中坠落。素笔染殇，几分惆怅。
四十二、夕阳之所以无限好，是因为它已经接近了黄昏，流星之所以美丽，是因为它的瞬间能打破夜的寂静，水珠之所以晶莹，是因为它的晶莹能折射阳光，残缺是生命的本质，也是时间百态的一种象征。悦纳自己，放宽心态，包容残缺，欣赏残缺，到最后我们或许发现残缺也是一种美。
四十三、梅花：迎接它出生的不是和煦的春风，而是凛冽的北风；伴随它成长的不是温暖的春天，而是寒冷的冬天；滋润它成长的不是晶莹的甘露，而是肃杀的严霜；衬托它美姿的不是浓浓的绿意，而是寒彻的白雪。
四十四、走过岁月，穿越时空，往事生香笔下，相遇的美溢满笔触，循着你气息，挥毫水色年华，吟咏阑珊情韵，唱一曲倾城恋，尽舞繁华，堆砌真爱，凝眸间，挥洒真情，轻语处，虔诚祈愿，唯愿，笑守文字，盛绽在君心。
押韵的句子有哪些_经典的句子一、锄禾日当午，C埋下土，CT来拆包，炸成。
二、哥如果挂勒，请给哥烧个姐
三、独揽月下萤火，照亮一纸寂寞，苔上雪告诉我，你没归来过。
四、没有什么过不去，只是再也回不去。
五、结束友情的方式有许多种，最彻底的一种是借钱不还。
六、姐不是不敢踹你,姐只是怕脏了姐脚上的耐克，
七、上联：学生证准考证身份证证证没带，下联：听力题阅读题作文题题题不做。横批：重在参与！
八、办事处处顺，生活步步高，打牌场场胜，口味顿顿好，越活越年轻，越长越俊俏，家里出黄金，墙上长钞票。
九、生如夏花之殉烂，死如秋叶之静美。
十、人是铁，范是钢，一天不装憋得慌
十一、如果你活着，早晚都会死；如果你死了，你就永远活着。
十二、时间没有等我，是你忘了带我走。
十三、无法拒绝的是开始，无法抗拒的是结束。
十四、我用伤心圈画的城，泪水淹没了所有风景，锈迹斑驳的铁锁将我捆绑在内环，挣扎不了只能对着自己伤心。
十五、一叶绽放一追寻，一花盛开一世界，生命相思为一人。
十六、山可以不懂海的辽阔；风可以不懂沙的漂泊；天可以不懂雨的落魄；泪可以不懂眼的脆弱。
十七、沉默是害怕的借口，傻笑是委屈的理由。
十八、我赢了所有人，但却输掉了你。
十九、我的世界，你不在乎；你的世界，我被驱逐。
二十、昨日的花儿已凋谢，但我的记忆里仍深藏着她的香气；昨日的生活已不再，但我在梦里依然述说着她的美丽。
二十一、学会了与人分享爱，还必须学会不要紧捉着所爱不放，最伟大的爱就是做些对所爱的人，最有利的事，即使那会令你心疼。
二十二、我执笔伏案，任字泪千行，缠绵的结构如丝绕往，砚墨被搁置在一旁，最后被秋风凉干不带声响，就像灼热的泪，总是流出太多新伤。
二十三、谁比谁清醒，谁比谁残酷。
二十四、听悲伤的歌，看幸福的戏。
二十五、有困难要帮，没有困难制造困难也要帮。在美人面前则修正为：有危险要救，没有危险制造危险也要救。
二十六、心不动，则不痛。
二十七、茶杯溢出的清香，在桌上慢慢散发成悲伤，封闭所有思绪不去想像，最终敌不过回忆的催残。
二十八、世上男生千千万,姐要不爽天天换。
二十九、成年做成年的事，订婚时做分手的事，刚恋爱做结婚的事，结婚时做再婚的事。
三十、公家不如大家，大家不如私家。
三十一、一叶绽放一追寻，一花盛开一世界，一生相思为一人。
三十二、每一个不想谈恋爱的人，心里都住着一个不可能的人！
三十三、一边深情，一边残忍。
三十四、看见你就好像看见市场上快下市的小青菜，5毛钱一大把。
三十五、三五成群，没有好人。
文艺伤感押韵的句子文艺伤感押韵的说说1、友情和爱情一样，也是有保鲜期的，想一想，有多少已经不联系的朋友，默默地存在于你的通讯录中。不是不想联系，实在是人生残酷，时空变幻，你我再无交集，与其相见，不如怀念，与其攀缘，不如随缘。人生不过是一场旅行，你路过我，我路过你，然后，各自修行，各自向前。
2、你脚踩的地狱只是天堂的倒影，我唇角的故事终将是时间的灰烬。
3、你看的，你听的，你都相信。我用心说的话你却从不相信。
4、别让那些暧昧，破坏了彼此相爱的默契。
5、爱情的开始是美丽的，如果说爱情是相吸，需要的是激情，那相处需要的就是深情和面对错误抽身的勇气。明知道遇到这个人是个错误，明知道这段感情覆水难收，却仍坚持站在爱情的陷阱中，这不是勇气，是愚忠，是缺乏爱情的智慧。要知道有些人只能用来怀念，有些伤害却会追随一辈子。
6、原来世界上真的没有什么是永远。一段友情，离开了就淡了。一段爱情，分离了就散了。珍惜现在所拥有的，也许下一秒，就不再属于你的。
7、爱情，从来都有，只是没有永恒。从一段感情的开始到最后的结束，我们一路从期待到幸福再到失落，这一段历程，往往可以让一个人变得成熟或沉默，也可以让人变得自卑或逃避。
8、年轻时特别在意别人的眼光，只要别人眼光里稍微带有一点质疑或冷淡，就会特别受伤害。换成现在我根本看不见，但小时候特别在意这种细节。别人的一个眼神能让我难过很多天。那时候，我的存在感来自于别人对我的认可，用他人对我的眼光来界定自己存在的位置。陈坤
9、在这个被游戏充斥的城市里，也许我们只认识自己。
10、我说不出来为什么爱你，但我知道，你就是我不爱别人的理由。
11、宁愿一个人呆着，也不要跟不合拍的人呆一块。
12、她可以爱烟喜酒，爱自残，爱鲜血，却再也爱不上任何人。你若不是可有可无，他又怎会忽冷忽热。
13、常相知，才能不相疑；不相疑，才能常相知。
14、你踮起脚，仍然看不到我的好，所以我不怪你，不曾以我为骄傲。
15、如果不这么在乎，生活会简单得多。
16、七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝。
17、你突然点醒我，我们相识的时间能够以年计算了，你找到了你爱的，而我，还在原地徘徊着。
18、人生最悲哀的事情，无外乎是在二十岁的时候，拿四十岁的心态来活过了。想未来想得太多，就真的容易活在未来了。去做你当下喜欢的事，去约会，去远方，不要拼命考虑未来，不要拼命追求所谓的安全感，不要用四十岁的心情来过二十岁的人生，洒脱地去做自己喜欢的事情，过自己想要的生活。
19、心情好时，是幸福的。有事可做，是幸福的。有人愿意为你做一顿饭，是幸福的。有闲情去街上走走，是幸福的。所谓幸福，就是这些不知不觉的小片断。
20、耿耿于怀着过去和忐忑不安着未来的人，也常常挥霍无度着现在。
21、如果不能在一起，就不要给对方任何希望任何暗示，这才是最大的担当；分开了，不去打搅让对方安然生活，这才是最后的温柔。
22、七夕佳节到了，把浓情写在初秋的七夕，让风儿飘荡着思念的情意，让云儿传递着永恒的惦记，让月儿波动着牵挂的涟漪，让鹊儿传递着祝福的真挚。爱之心儿比金坚，祝福幸福每一天，七夕快乐甜蜜到永远。亲爱的朋友，七夕到了，要幸福哈。
23、分手了，就做回自己：爱情是两个人的事，错过了大家都有责任。一个人总要有个新的开始，别让过去把你栓在悲哀的殿堂。别说你最爱的是谁，人生还很长，谁也无法预知明天。好聚好散，每个人都有自己的无奈。活着不是为了怀念昨天，而是要等待希望。哭完就把一切都留在昨天，永远不要去触及。
24、我们每一个人都是被有条件地爱着，也是有条件地爱着别人，不必心灰意冷，既然知道世上没有无条件的爱，你应该努力使自己更具备条件去被爱，同时也该学习忘记一些条件去爱一个人。世上最无法掩饰的，是你不爱一个人时的那种眼神。
25、该有主心骨的时候能镇得住场，不该有的时候能心安理得躲一旁不多话；会爱人，会关心人，会牵挂人，但不缠人；有思想，有理想，有理性，很幽默，敢自嘲；会为爱的人甘于放下身段，但除此之外，可以自由到不看任何人的脸色行事；有学习的热情和动力，每天都在进步，但不再期待别人的夸奖。六六
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运动会口号押韵有文采古风【篇一】1.更强我能，更快更高。
2.九班九班，勇夺桂冠，齐心协力，共创辉煌。
3.英明神武，勇冠江山,史上最强, xxxxxx班。
4.团结、友谊、进步;更高、更快、更强!
5.人类需要体育，世界向往和和平！
6.楚汉名城，喜迎城运盛会；三湘四水，欢聚体坛精英！
7.如果咱们两个以后知道能在一起，我不光不浪费你的钱，还要给你省钱
8.你永远也不会知道，背后的我忍得有多苦，无论委屈，还是想念。
9.手拉手，勇敢阔步朝前走;肩并肩，竞技情谊在心间;心连心，团结奋进一家亲。角逐虽无情，赛的是公平，友谊要第一!
10.以人为本，实施素质教育，开展积极向上的校园体育活动!
11.团结文明，展现风采。
12.爱我季延，立志成材，奋勇冲击，永争第一。
13.鼓舞声愿你拼尽全力，喝彩声愿你坚持到底，夸赞声愿你不舍不弃，所有人为你加油!为的是使你努力拼搏，勇创佳绩!
14.超越极限，超越自我。
15.磨砺意志，奋发冲刺，团结拼搏，展现自我。
运动会口号押韵有文采古风【篇二】16.看我六班，影子飒爽，奋勇拼搏，展现自我。
17.释放激情，放飞梦想，今天明天，由我创造。
18.挑战自我，超越梦想。
19.励精图治绘蓝图，凝神聚力谱新篇。
20.这个个世界上并没有超级英雄，不过是无数普通人在散发着光亮
21.凌云赛场,斗志昂扬.文韬武略,笑傲群芳.利剑出鞘,倒海翻江
22.九班九班，法力无边，来我九班，早日成仙!
23.青春似火，激情无限
24.秋风吹，战鼓擂，六年一班怕过谁!
25.竞速时代，xx班最帅，团结友爱，不可阻碍。
26.拼搏如一汪清水，有源则灵，沉寂而终;拼搏如向日之花，有光则茁，无温而萎;拼搏如扬起之帆，顺风则行，无风则止;拼搏如穿石之滴，有恒则稳，无疾而终。
27.挥洒着青春的活力，放飞希望和梦想!
28.相信自己战胜自己
29.团结拼搏，展现自我。
30.心灵激情不在，就可能被打败。
三、关于押韵的诗句
1.形容押韵的诗词
诗歌的押韵诗歌要讲究韵律美，就要求押韵，并有和谐的节拍.古人说：“诗中韵脚，如大厦之有柱石.此处不牢，倾折立见.”（沈德潜《说诗啐语》）说明了押韵的重要性.押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字，一般也叫“合辙”.例如：群峰壁立太行头，（t—ou，定韵）天险黄河一望收，（sh—ou，押韵）两岸峰烟红似火，此行当可慰同仇.（ch—ou，押韵）——朱德《出太行》幽兰在山谷，本自无人识.（sh—i，定韵）只为馨香重，求者遍山隅.（y—ü，押韵）——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》《出太行》一诗的“头，收，仇”的韵母都是ou，同属“油求”辙，这三句诗的末一个字就是押韵的.《幽兰》一诗的“识”韵母是i，“隅”的韵母是ü，i和ü，韵母发音相近，同归于“一七”辙，也是押韵的.最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”），一经“定韵”之后，后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里，就算“押韵”了（或叫“合辙”，如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）.《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”，《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”.诗歌押韵有下列几种主要的形式：（一）排韵.有的又叫“打铁韵”，就是诗的每一句都押韵.如：秋风萧瑟天气凉，（l—iɑnɡ）草木摇落露为霜.（sh—uɑnɡ）群燕辞归鹄南翔，（x—iɑnɡ）念君客游思断肠.（ch—ɑnɡ）慊慊思归恋故乡，（x—iɑnɡ）君何淹留寄他方？（f—ɑnɡ）贱妾茕茕守空房.（f—ɑnɡ）忧来思君不敢忘，（w—ɑnɡ）不觉泪下沾衣裳.（sh—ɑnɡ）援琴鸣弦发清商，（sh—ɑnɡ）短歌微吟不能长.（ch—ɑnɡ）明月皎皎照我床，（ch—uɑnɡ）星汉西流在未央.（y—ɑnɡ）牵牛织女遥相望，（w—ɑnɡ）尔独何辜限河梁？（l—iɑnɡ）——曹丕《燕歌行》*曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗，它的用韵特点就是句句押韵.全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上，即古诗的“七阳”.这首诗历来为人们所称赞，不仅情致委婉，而且音韵节奏优美，清人王夫之评价此诗：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两.”这种句句用韵的押韵形式，韵与韵之间间隔的音节少，韵就比较紧迫，音乐感强.但如果不注意韵脚之间交替变换声调，则会给人以单调之感；另外，句句用韵，增加了押韵的字数，也不能说不对表达思想感情增加了限制.因此，人们在写诗的时候用排韵的并不多.（二）隔行韵.句与句间隔一行押韵，一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下.隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵.如：春眠不觉晓，（x—iɑo）处处闻啼鸟.（n—iɑo）夜来风雨声，花落知多少.（sh—ɑo）——孟浩然《春晓》一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵.也有首句不入韵，从第二句起才定韵的.如：三日入厨下，洗手作羹汤.（t—ɑnɡ）未谙姑食性，先遣小姑尝.（ch—ɑnɡ）——王建《新嫁娘》二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵.隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式.三、双句韵.每两句为一个单位互押，如一、二句用一个韵，三、四句又转一个韵.例如：三边没有树石头少，（sh—ɑo）庄户人的日子过不了.（l—iɑo）天上无云地下旱，（h—ɑn）过不了日子另打算.（s—uɑn）羊群走路靠头羊，（y—ɑnɡ）陕北起了共产党.（d—ɑnɡ）领头的名叫刘志丹，（d—ɑn）把红旗举到半天上.（sh—ɑnɡ）草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo）红旗一展穷人都红了.（l—iɑo）千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn）陕北红了半个天.（t—iɑn）紫红犍牛自带耧，（l—ou）闹革命的心思人人有.（y—ou）……——李季《王贵与李香香》上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）.诗所押韵辙的顺序是：遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn韵）、油求辙（ou韵）.（四）间隔韵.这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵.如：也许它真的是一片海，我是一朵灼热的浪花；（h—uɑ）当我知道它是瀚海，——我才发现：我是一粒炙干的沙.（sh—ɑ）青春呢？贮在了茫茫的沙浪里，只有沙枣向我吐露幽幽的情话，（h—uɑ）——在这高高的天山下.（x—iɑ）我是一粒沙.（sh—ɑ）如果我能补偿过去，我愿一身分作两下：（x—iɑ）一半儿搀进胶土里，——铺就绿茵松软的苗床；一半儿拌进水泥中，——凝成大厦金属的骨架.（j—iɑ）——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》全诗共分三节，押“发花”辙.第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行，“架”与“下”间隔三行.这种没有定规的隔几行押韵，用韵非常自由.至于到底隔几行押韵好，则依具体情况而定，以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。
2.押韵古诗有哪些泊船瓜洲
[宋]王安石
京口瓜洲一水间，
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，
明月何时照我还？
压的是an韵
《望庐山瀑布》
日照香炉生紫烟，yān
遥看瀑布挂前川。chuān
飞流直下三千尺，
疑是银河落九天。tiān
《赠汪伦》
李白乘舟将欲行，xíng
忽闻岸上踏歌声。shēng
桃花潭水深千尺，
不及汪伦送我情。qíng
《望天门山》
天门中断楚江开，kāi
碧水东流至此回。huái
两岸青山相对出，
孤帆一片日边来。lái
3.比较押韵的诗读起来朗朗上口，如浪抚沙雕
谁愿听闻催促饭熟之声，耳边呼啸
但见你笑容可掬，便可食腹饭饱
鉴于你一个牢骚，可赐我贫瘠富饶
或许你过客匆匆，路人眼里或仙或妖
我也懂慧极必伤情深不寿，君子所好
但我仍耿耿于怀，杖敲夕阳，如同歌谣，希望你也会喜欢：
『花开正好』
表几句情话吧，为那一次次美好
时光优雅，风流倜傥亦是风标
关于喜欢是怎样的东西，希望甚缈
适逢年方廿九，你也花开正好
这个夏天促使我奔跑，你布鞋拖沓竟也慵懒曼妙
长发拂面令我心生柔软，我不知道
在你之前，喝酒看日出活的潦草
听说金沙万里挑一，此为常调
我不解，跌倒还笑
深闺不知，一朝喜相逢，无药可救
你神一样的存在，梦里花开多少
人有美丑，花有荣枯句句押韵
4.押韵的古诗有哪些崔颢的《黄鹤楼》；李白的《登金陵凤凰台》；
陆游的《醉歌》；李商隐的《无题》；杜甫的《登高》。
具体原文如下：
《黄鹤楼》
崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
《登金陵凤凰台》
李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
《醉歌》
陆游
我饮江楼上，阑干四面空；手把白玉船，身游水精宫。
方我吸酒时，江山入胸中，肺肝生崔嵬，吐出为长虹，欲吐辄复吞，颇畏惊儿童。
乾坤大如许，无处著此翁。
何当呼青鸾，更驾万里风。
《无题》
李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。
《登高》
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
5.押韵的诗句怎么写押韵：即是在句尾使用同一个韵的字，并通过周期性循环，达到一种品读舒畅、踏实和圆满的艺术效果。
它是句子节奏和音韵的回归。一、押韵模式：无论是哪种形式的格律诗：绝句、八句律、长律等都有两种押韵模式：即按首句是平收还是仄收分为入韵式与不入韵式两种。
1、首句平收入韵式：指的首句最后一个字以平声结尾，这个字入韵。如：霜陶玉骨净娟娟，素裹芳心绚影前。
香散逐风飘槛外，情涵乍泄一丝妍。（某《咏菊》）这是平起平收入韵式。
所谓平起，即起句第二个字是平声。第一个字是灵活的，不计。
再如：暖霭摇花季序催，君山托翠驾春回。千竿泪竹千重忆，一点痴心一寸灰。
云梦已随风信卷，洞庭依旧雪涛堆。微吟莫若潇湘去，拟嫁青鸾蝶作媒。
（某《江南春》）这是仄起平收入韵式。所谓仄起，即起句第二个字是仄声。
2、首句仄收不入韵式：指的是首句最后一字是仄声。如：流连际遇三生石，感叹烟云一世间。
鼓角争鸣喧寂野，星河欲转斗苍山。红尘几许知难辨，紫阙千番梦不还。
痛饮清风推健笔，高歌好雨兆乡关。（某《世间路15》）这是平起仄收不入韵式。
再如：碧草茵茵妆阁秀，铅华淡淡女儿红。文蓬日盛轩亭竹，不慕蓬莱慕字僮。
（某《杂感》）这是仄起仄收不入韵式。二、押韵要求： 1、押韵位置：在每个偶数句的句末。
即“韵脚”（序三已述）。 2、首句问题：在前面“押韵模式”里已经提及，首句仄收不入韵，平收须入韵。
通常五言者首句不入韵为多，七言者首句不入韵为少。首句入韵与不入韵常与首联是否对仗有关，首联对仗，则首句仄收，不入韵；首联不对仗，则首句平收入韵。
若首联既不对仗首句亦不入韵，这样不是不可，只是效果不好，显得低能，尤其是七绝。3、押平声韵：格律诗一般只用平声韵。
有极少仄韵的，那属于不规范类。 4、一韵到底：格律诗不允许中途换韵，韵脚只能是同组韵部的字，除了首句押韵可借邻韵外，其它韵脚不可用邻韵的字，否则，就是“出韵”，出韵的诗不能算作标准的格律诗。
唐以后直至近代，尽管实际语音发生了很大变化，但人们写格律诗依然依照“平水韵”，平水韵尽管产生于宋，但是对唐以来诗人们的格律诗用韵之归纳，平水韵把韵部并为106，即平声30（上下平各15）、上声29、去声30、以及入声17。三、常见韵病： 1、凑韵俗称挂韵脚。
即所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若变“流”为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
2、落韵：落韵即出韵。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
3、重韵：重韵就是一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。
一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。 4、倒韵：倒韵者，将二字颠倒而就韵。
如古诗“新书置后前”句，变前后为“后前”，即所谓倒韵。有的倒用尚无碍，而有的倒用则意思不同，因此，反对倒韵。
5、哑韵作诗应当选择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，全诗亦会因之萎弱。
6、僻韵僻韵又名险韵，如一先韵之仚字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。
但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。 7、同义韵一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
8、字同义异韵字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。
若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
四、两点体会： 1、关于今韵：新韵今韵要了解、熟悉，但写诗做好不用它。 2、古韵实用：古韵（这里主要指平水韵）中的同部韵字按普通话读来很多不算顺口，而押韵的目的通俗说来却正是为了顺口，为了解决这里面的差异，建议在依古韵时能考虑当今的读音来组韵。
如写一首诗拈十灰中的“梅”韵，其它韵字则可选择与梅发音近似的字来做韵脚，如“催、回、陪、雷”等；若是拈了“开”韵，则可选择“台、来、才、埃”等做韵脚。如：孤峰峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回。
千古江流接河汉，一肩道义镇风雷。听涛岂待残诗咏，试剑何惊断石摧。
洞转迷离歌澹荡，弥珍底蕴垒嵬嵬。（某《伏波洄澜》）韵脚“隈、回、雷、摧、巍”。
而下面这首：点墨凝胸一鉴开，怡然学笔示文才。不求玉马登高第，但喜金风拂楚台。
几度烟花涵雨失，十年霜剑化霓来。通途直径云山里，撷片云裳把梦裁。
（某《世间路》）韵脚则是“开、才、台、来、裁”。再如十三元韵中，若拈了“门”韵，其它韵字则选择与魂语音相近的如“村、痕、豚、温”等如：依然腊酒复鸡豚，未若遗风旧僻村。
隔牖烟花空绚眼，穿栏笑语枉盈门。芦衔岂为颦眉拒？芥拾还期假梦温。
少小殷情雨中匿，一怀涛涌大江奔。（某《年味》）韵脚“豚、村、门、温、奔”。
若是拈了“原”韵，其它韵则选择如“原”读音相近的字，如：朝迎旭日壶中煮，晌过桑生井。